撰文/储有明

“返朴归真”是艺术创作所要追求的最高境界之一。一些享有世界声誉的艺术大师，早期作品绚烂华丽，占尽风情，晚期作品往往归于简约平淡、朴实自然；却能在平淡之中蕴蓄着深邃隽永的率真之趣，透发出高雅清莹的纯真之情。

加山又造是与东山魁夷、平山郁夫齐名的当代日本享有世界声誉的绘画艺术大师；他们三人被当今日本画坛，推崇为象征绘画艺术巅峰的“三座山”。

作为战后崛起的新一代日本画家，加山又造在四十多年的艺术创作生涯中，通过孜孜不倦的努力和探索，在吸收和融汇东西方绘画艺术的精萃，丰富和拓展传统日本画艺术技巧等方面，都作了可喜的探索和尝试，取得了新的突破，并获得了卓绝的创作实绩，被公认为是“对日本画进行改革的旗手”。

他的早期作品，较多地孱杂了西方现代油画的艺术手法，广泛吸收了表现派、未来派等超现实主义的绘画技巧，以新鲜敏锐的艺术感觉，不断刷新当时已趋程式化的日本画，新中求变，变中出新，为日本画的发展注入了新的血液、新的机制、新的生命，从而开创了日本画的新纪元。

他的中期作品，较多地继承了传统日本画流派“琳派”的绘画风格，以典丽精致的古典绘画语言，去描绘和表现诗一般的艺术境界。画面构图整饬工稳，造型富有浓郁的装饰风味，线条流畅而有强烈的韵律感，设色浓艳瑰丽，多用璀璨夺目的金粉和金箔渲染，使画面洋溢着金碧辉煌的华贵气息，表现了与早期作品迥然有别的艺术风格。

他的近期作品，从揣摩中国宋代山水画名家李成、范宽等人的水墨山水画中汲取艺术创作的灵感，摈弃了早、中期作品赋彩浓艳瑰丽的艺术风貌，以严谨的画面布局，洒脱的笔墨线条，黑白相间的艺术效果，从现代美学意义上对中国传统的水墨画进行了新的阐述，新的求索，新的解构。他崇尚传统中国画中蕴含的美学思想，力求使自己的水墨画作品在点、线和墨韵的律动中臻达“返朴归真”的艺术境界。

纵观加山又造四十多年的创作历程，他的绘画作品经历了从艺术上极度绚烂、极度华赡而最终归于平淡简约的发展轨迹。而在这“返朴归真”的过程中，他在淡化画面色彩的同时，深化了作品的美学意蕴，使作品透发出一股率真之趣和纯真之情，给人以艺术的美的享受。