撰文/储有明

黛瓦粉墙，小桥流水，橹影漾开了一春烟雨，划皱了欸乃声中的莹莹绿水，那水中晃动着的杏花倒影……在古镇朱家角濒水而建的树春艺术馆，海上画派著名画家张复兴以一组水乡题材的水墨画，承载起江南游子对水乡文化丝丝缕缕的乡情和乡思。作品以唯美的视觉样式、诗性的绘画语言、传统水墨画的写意精神，诠释着画家对江南水乡的生命体验和炽热的内心情愫。

在张复兴笔下，竹篱茅舍，田塍炊烟，渔舟清涧，石桥汀渚，堤栁塘芦，雨中丁香……这些富有江南水乡生活特色的内容和元素，作为画家情绪记忆的符号和语码，通过画家内在秉赋的颕悟，通过画家情感的深化和想像的升华，创造出画家自我意识中的江南文化意象，表现了画家内心深处对水乡故土一往情深的思念和眷恋。

张复兴创作的水乡题材绘画作品，用色亮丽，笔墨松活，强调心性与笔墨的韵味。他尤为重视作品内在神韵的追求，画面流淌着画家个人情绪的诗意变化。他通过对江南景物原形的解构与重组，将自然景观纳入到自己特定的心境中。他以空濛的气韵和虚化的笔墨，借助虚与实、藏与露、掩与映等一系列卓有成效的艺术表现手段，表现水乡风光的氤氲变幻之势，赋于静止的画面以韵律感。他笔下的江南水乡，在晨雾缭绕、水汽弥漫和斜风细雨之中，形态和轮廓都逐渐地变得模糊起来，在画面上形成迷濛、游离、扩散的流动形态，犹如梦幻般地优美，从而建构成具有西洋绘画构成特色的朦胧意象。他追求强烈个性化色彩的突破，以诗性的艺术语言创造出江南水乡如梦似幻的诗化境界，作品具有中国传统美学审美范畴——“空灵”的艺术特征；不仅突破了传统水墨画固有的叙述框架，还拓展了画面的视觉效果，丰富了作品的文化内涵。

张复兴创作的水乡题材绘画作品，以独创的绘画语言，非文人化的审美价值取向，致力于探索一种新的意象水墨程式，作品表现出强烈的现代意识。他通过对水墨画面的制作性描绘，成功地拓展了传统水墨画的技法性语言，在笔、墨、水、色的运用中，臻达物、我、情、景的完美结合；笔墨间流淌出生命的律动。他精于用墨，巧于用色，在墨尚未干时迅㨗地渗入水与颜色，并以大笔濡染；通过水撞色、色撞墨，在色、墨与水的冲、破、流、融中，形成寓有美感的渍痕和色彩的肌理效果。他通过色彩肌理来强化画面的层次感，既发挥了色彩的明媚和艳丽，又保持了墨色的浑厚与光泽，使画面呈现出灵动的水墨韵律和色墨互渗的变化美感。

张复兴创作的水乡题材绘画作品，笔墨与构成兼胜，既有传统的笔墨观，又有现代的形式感。在求雅、求笔墨表现的同时，更加强调变形和图式的现代构成意味；通过图式转换，从水乡风物中抽离出其中蕴含的具有结构形式的绘画元素，以迥异于自然再现的表现方式，追求现代审美趣味的传递与表达。他大胆地融入了西洋绘画的某些表现风格，成功地尝试以传统笔墨营构现代图式，强化光影，变现实空间为平面构成。画面上墨韵和色彩关系的布局和对比，具有西方现代艺术构成性的特征。通过意象表现，在传统水墨画古典的意蕴中透露出现代的气息，营造出超越现实的视觉美感，在新的艺术维度上结构成具有强烈现代感的水墨艺术新境界。

张复兴创作的水乡题材绘画作品，立意于传统水墨画诗性表述的写意精神与笔墨传统。他强调文化韵致的表达，通过意象的解构，实现传统江南文化的诗意与当下水乡情境画意的重组。作为自幼生长和生活在水乡的画家，江南韵致的审美和文化基因早已根深蒂固地镌刻在张复兴独特的艺术语言中。其作品的内在结构所表现出来的精神气度，以及由此所产生的感性艺术语言和形式美感，体现了理性的艺术原则。他把水乡婉约缠绵的情致与画家自我的经历和审美修养完美地揉合在一起，在东西方两种截然不同的绘画语言中寻找到突破自我的创新动力，其笔墨语言的文化承载，反映了画家个人的艺术天性对传统水墨画的独特颕悟，具有新的审美特征，是画家精神境界的自然流露。

张复兴创作的水乡题材绘画作品，通过绘画诗性和写意精神的转化，开创了传统水墨画新的语汇表达系统。在他笔下，“杏花春雨江南”、“小桥流水人家”……这些传诵千年的名句，吟也凄迷，梦也依稀，呈现出一片烟雨迷濛的诗意境界和审美艺术空间，是传统水墨画在当下的诗化诠释和诗性演绎。

张复兴的水乡题材水墨画