撰文/储有明

艺术大师陈佩秋在评骘海上画派著名画家蒋伟时说：“蒋伟曾先后师从俞子才、唐云、戈湘岚、吴寿谷等海派大师”，“文化功底全面、扎实”；并认为：“他的绘画题材涉及广泛，飞禽走兽，山水花鸟、人物等都能表现，是个难得的’多面手’。”

作为海上画坛屈指可数的“多面手”，蒋伟近年来致力于翎毛、走兽等绘画门类推陈出新的探索，尤以十二生肖动物画饮誉申江。艺术大师陈佩秋在观赏了蒋伟创作的生肖绘画作品后指出：“这种表现形式”现在“少有人做”，并认为蒋伟“每一幅画面的生肖都活灵活现，栩栩如生，各种生灵都回归到自己的生存环境之中，悠然自得，天趣盎然。”

“走兽”和“翎毛”都是传统中国画中的绘画门类，生肖动物画兼跨这两大绘画门类；要求画家不仅能描摹栩栩如生的动物走兽，还能描绘天姿韵趣的飞禽翎毛。同时，为了真实地再现生肖动物的生存环境，还要求画家具备山水画和花卉画的基本功。艺术大师陈佩秋指出：“什么动物要搭配什么背景，这在中国传统绘画中是有严格讲究的”；“将动物与山水、花鸟、草木集中展现在一起”，这“对画家绘画功底的全面性和画外综合文化修养提出了很高的要求和挑战。”

作为海上画坛屈指可数的“多面手”，蒋伟的生肖动物画，在技法和技巧上转益多师、取径多方。他除了向现当代海上画派著名画家俞子才、唐云、戈湘岚、吴寿谷等请益求教外，还通过对历代翎毛走兽画名家作品的广泛涉猎和反复临摹，自前人的传世作品中汲取艺术养分，在技法和技巧上都奠定了较为扎实的基础。

作为海派画家中为数不多的以生肖动物为创作题材的画家，蒋伟长期以来坚持深入生活，对大自然中翎毛走兽的观察极为精微。他重视对动物禽鸟的写生和默记，不仅对它们的结构特点和生活习性了然于胸，还能以新的思维去体察动物禽鸟、花卉草木的自然形态，把握自然之神韵，撷取自然之美。在自然中讲究法度，在法度中讲究传承；并通过现场写生，从大自然的造化万物中寻觅开启灵感的源泉，寻觅个人审美感受的表现方式，进而创造出自己独特的艺术风格。

蒋伟十分善于捕捉动物禽鸟瞬间的动态，不断地以实际的物象写生，去矫正临摹中所得到的印象，把写生的真实感与传统的笔墨技巧相结合，把生命的创造力与翎毛走兽在大自然中的本真融合在一起。通过实物写生，进一步把握生肖动物的形体特征，从而表现出大自然生生不息的活力。他笔下的翎毛走兽，结构准确，造型优美，形象生动，栩栩如生，“态随意变”，呼之欲出；创作时自然得心应手，“物有恒姿”。

蒋伟笔下的生肖动物形象，注重写实效果，多以凝炼的笔墨和圆转细劲的线条勾勒而成；笔墨松活，勾勒精细，以线条胜。他通过大量临摹，融多种线描技法于一体。用笔或细劲浑穆、或顿挫顺转、或笔致纵放、或浑融华茂；从起笔到收笔都游刃有余，笔笔见功夫；刚柔相济，粗细得宜，平中见奇。

蒋伟充分发挥线描在绘画造型中的骨架作用，以丰富的线描技法，准确无误地表现物象复杂多变的艺术形象。他画的生肖动物处处见笔，却又仿佛无痕，笔不尽而意无穷，极见白描功夫。
蒋伟创作的生肖动物画，在笔墨上融汇了传统工笔画与写意画的特点，采用勾勒与没骨相结合，浓墨与淡墨兼施并运，干湿互济，一定程度上丰富了传统翎毛走兽画在当下的表现技法与技巧。他还把“撞水”、“撞粉”等传统花卉画中的特殊技巧，运用于飞禽走兽，产生色光纷呈的节奏气氛，臻达形体逼真而又生气勃勃的艺术效果，使画面呈现出密致流走的美感。

蒋伟创作的生肖动物画，设色雅致，丽而不俗；既娴于色彩，又侧重笔墨。他能将不同的色彩，不同的墨韵，通过色破墨，水撞色，多次烘染；在浓淡、深浅等不同层次的墨与色中，表现出笔墨的韵格。在笔与色、形与神的结合上和谐一致，从而塑造了生肖形象的精神特质。画面气氛酣畅热烈，水份饱满淋漓，色泽古艳明丽，晕染柔和匀净，努力追求形与色的完美统一，在古雅的意蕴中透露出现代的气息。

作为以生肖动物为创作题材的画家，蒋伟以传统中国画的笔墨，融入西洋绘画的光影渲染，借鉴明代波臣画派曾鲸和清代欧洲来华的传教士画家郞世宁讲究动物结构、讲究写实的技巧，注意透视法，讲究阴阳向背，通过明暗画法来把握块面，增强立体感；同时又以干画层塗法来表现物象的体积感，所绘生肖动物形象逼真而具质感。

蒋伟通过对生肖动物生长活动的背景和山水园林环境的渲染，来烘托陪衬，形成完美的画面，作品富有整体感。他充分运用形式美的构图法则，着重在意境描摹上下功夫，把物象与境景在时间与空间中的关系安排得错落有致，跌宕多姿，更见起伏。如他创作的《群鸡牡丹图》（由著名画家乔木题辞：《国色天香》），通过情景交融，进一步拓宽了翎毛走兽的情感世界，丰富了作品的人文内涵。

蒋伟十分善于借鉴山水画的结构布局和章法处理，以不同的皴法来表现景物的层次，近处笔重，远处墨驻。他通过枯笔和涩笔的灵活运用，体现出疏、密、聚、散和虚实相生的构图法则，使画面的远近关系更为明显，形成流暢明快的节奏感；层次清晰，意境开阔，有着丰富的内涵和诗一般的意境。

蒋伟创作的生肖动物画，意在笔下，重在抒情；把翎毛走兽的自然形态作为表达自己主观情愫的媒介，作品在淡淡的韵味中透露出灵动的才气。他不满足于自己的作品，仅仅停留在表现翎毛走兽本身固有的自然美特征的层面上。他通过匠心独运的构思和对物象精神的把握，凭借深厚的艺术功底，开拓了表达心灵内涵的广阔境界。无论是猿猴还是马和羊，都被赋予了人的灵性；作品洋溢着郁勃的生机与活力，既工致又洒脱。

蒋伟创作的生肖动物画，十分强调个人对生活的独特感受，能把翎毛走兽等客观物象的自然形态和生长机趣，与民间文化和画家的主观情怀有机地融合在一起；通过画面来表达生肖文化的比兴寓意。如他笔下的羊寓意“吉祥如意”，兔寓意“宏兔（图）大展”，马寓意“龙马精神”……不仅如此，他还深层次地发掘生肖文化关于“天干地支”和“阴阳五行”的哲学精神，演绎《易经》文化的精萃；将人文情怀和哲学思考，诗意地绾合在自己的作品中。

蒋伟创作的生肖动物画，追求动态的感觉真实，讲究“画理、画情、画趣”三者的融汇贯通，浑然一体。画面结体构成的动静、高下、掩映、疏密，以及赋色的没骨韵致和老辣笔意，无不表现出独特的审美情趣；在有限的视觉艺术空间中，产生无限的遐思与缅想。

所谓“画理”，是指作品中的生肖动物，要符合自然界的生长活动规律。古人认为：“云从龙，风从虎”；龙和虎都是十二生肖中的动物。蒋伟笔下的龙尤重动感，在云气叆叇中奋爪升腾，穿云而过，极有气势。而作为“百兽之王”的虎，在夜色中或伫立山涧，威武勇猛；或啸傲山林，声震苍穹；或前爪匍匐，取下山之势。山高坡陡，景壑幽深，景象开阔雄秀。画家以全景式的画面构图，渲染出“山林之王”的空间感受；著名画家王宏喜欣然命笔题辞：“虎虎有生气”。

所谓“画情”指画家笔下的生肖动物都是有生命的个体，无不饱含着画家艺术创造中的炽热情思。如他创作的生肖“奔马图”（由著名画家施南池题辞：《骏马奔腾万里程》），在勾画马匹时，善于抓住马在运动中的体态和动势，表现马与自然的感受，手法精细工稳。马匹结构严谨，肢体饱满，笔墨遵循骏马形体的肌肉走向和透视关系，表现出骏马在现实情境中嘶风追月、英姿飒爽的精神意象。

所谓“画趣”，指绘画作品必须具有意在言外的旨趣，能令观者产生回味无穷的想像。这就要求画家不仅擅长于捕捉生肖动物的生动形态，能抓住翎毛走兽等不同物象的质进行有对比的描绘，还能以形写神，通过笔墨和意匠的创造，使形和神、态和意都臻达完美融洽的统一，赋予画面以生命的节奏，从而进一步增添画面的文人情趣。如他创作的“猴嬉蟠桃图”（由著名画家邱受成题辞：《多福多寿》），猴以细笔轻色勾勒濡染，注重皮毛质感的表现，精细入微，一丝不苟；毛色的鲜润，神态的生动，显示出画家精湛的功力。

蒋伟创作的生肖动物画，捕捉形象生动准确，手法柔秀细腻，富有平淡天真的艺术魅力，蕴含着诗一般的情趣。他十分重视生肖动物造型的节奏感和韵律感，能把翎毛走兽的神态巧妙地形诸笔端。

蒋伟拥有丰富的文化底蕴，善于把民俗文化的优秀传统与泊来的文化经验融入到自己的艺术个性中，通过情趣寄托，在简洁疏朗的画面上表达出自己对传统文化的丰厚学养，从而抒写出画家所孜孜追求的诗意，同时这也是画家人格的真实流露。

蒋伟创作的生肖动物画，根基于他长期的写生功力和体物的观察入微，善于以巧妙的构思，完美的技巧，构成完整和谐的画面；既有传统的笔墨观，又有现代的形式感。在作品的精神内涵和艺术语言等要素上，借鉴《易经》文化和天干地支等国学精萃，赋予生肖动物以人文历史的内涵，创造了带有文人趣味的水墨美感。